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藝術品拍賣:假的拍拍就真了
   早聽說拍賣行業贗品盛行,沒想到已猖獗到肆無忌憚的地步。最近,筆者與一位本地知名畫家在廣州參加一場藝術品春季拍賣會,舉目皆是大名家的作品,林墉的美女,李苦禪的花鳥,黎雄才的山水,方楚雄的狐貍,甚至連徐悲鴻、張大千、齊白石、黃胄等大師的作品都有,這位畫家驚喜之后大為驚訝,竟然九成以上的作品是贗品,而且贗品之中還有從未謀面卻標著自己大名號的"作品"。
      不知是拍品價格誘人還是贗品包裝得好,對于這些所謂的名家大作,買家十分踴躍,有的買家只要見到大名頭的作品露面,不論真假也不論好壞,甚至不管價格,憑著自己雄厚的財力踴躍競投,志在必得。一位買家告訴筆者,太值了,花2000多元就買了八張畫,而且都是大名頭。
      看著此情此景,我的朋友畫家有點無奈,本想找主辦單位理論,但想到拍賣行有潛規則"不保真",也就睜一只眼閉一只眼,拂袖而去了。
      據我的這位朋友說,贗品盛行,這在藝術品拍賣業中猶如病毒傳播,危害極大。市場上究竟有多少贗品?眾說紛紜,無法作確切統計。有說多達90%,有說超過一半,有說占1/3。
      拍賣贗品,似乎已經不是新聞了,早已有之,只不過近幾年隨著收藏業紅火,越演越烈罷了。在剛結束不久的香港佳士得春拍中,中國近現代書畫專場中一幅題為《松樹》、署名吳冠中的紙本設色鏡心作品最終以158萬港元的天價成交。畫作作者吳冠中知道后主動出面表示,這是假畫。吳老的舉動很值得稱頌,他消滅了一個毒瘤。可惜,這樣堅持正義的藝術家似乎不多,如今大部分受"毒瘤"侵害的藝術家都像我的畫家朋友那樣"被迫"麻木,變得習以為常,也就懶得去爭辯。
      之所以集體麻木,是因為無力抗爭。在書畫拍賣市場上,什么是真品很難有量化指標。不僅中國書畫的鑒定長期以來采用"目測為主,考證為輔"的方法,就連《拍賣法》也明確規定:"拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質,不承擔瑕疵擔保責任。"此條法規原本是為了保護拍賣公司合法經營,卻被個別拍賣公司用"足"用"活",成為贗品進入拍賣會的庇護傘。
      被迫麻木,既是藝術家們的悲哀,更是拍賣市場的悲哀。要醫治好麻木癥,關鍵要敢于打掉庇護傘,修改《拍賣法》,盡快出臺《拍賣法實施細則》。我國的拍賣行業在上世紀80年代末才得以恢復,當時主要目的是為了規范公物的處置行為,不是完全市場化的行為。1997年,也就是拍賣行業恢復僅10年,就出臺了《拍賣法》。事實上,當時行業還沒有充分發展,經營行為也沒有完全成熟。這就給今天的拍賣行業留下了后遺癥:有很多地方不夠嚴謹,很多內容顯得滯后,拍賣行有空子可鉆。一是行業準入門檻太低,資質要求模糊,沒有科學區分營業范圍、企業資質等級、從業人員資質要求等;二是免責條款存在嚴重缺陷。
      此外,應該加強對拍賣公司的監管,嚴懲拍賣人和委托人的違法亂紀的行為,特別是對一些惡意和故意的違法違規行為,對其進行具有震懾力的處罰,讓其因為違法違規付出慘重代價。現在的司法實踐中,違法者承擔的民事責任過輕,一定要讓"違法成本"遠遠高于"違法收益",才會讓一些心存不軌的市場參與者,約束自己的行為。
      在目前法律還難以根本解決拍賣市場潛規則的情況下,消費者就得學會自保。不要盲目投資,在做此類投資前,必須培養自己的眼力,多找些相關書籍看、多聽聽專家的講座、多看一些好的拍賣會,以提高自己的鑒定能力;對于文物的來源,盡量在專家的指導下購買,或是找有一定實力、專業性強的拍賣公司購買,這樣相對來說上當的機會會少一點。
 
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