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高安博物館藏元青花瓷與元青花瓷鑒定
作者 :江涵之


圖 1 至正型罐 延型杯 簡筆型碗


圖 2 九江延六年墓出土的青花牡丹紋塔式蓋罐  館藏延型高足杯

    元青花的造型、燒造工藝特點

    元代青花瓷器中以高足杯、蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶、大盤 5種造型的器物為多,此外還有觚、葫蘆瓶、執壺、扁瓶、水注、小罐、小碗等。其成型、燒造工藝有如下特點:

1.器型多數不是非常對稱,大器用手撫之表面凹凸不平,這是由當時生產水平和生產工藝決定的。

2.大罐、琢器由兩節或多節分段成型后粘接,底部另接,腹部和底的接胎痕明顯。高安博物館藏云龍紋荷葉蓋罐上充分體現出這種成型工藝(圖4)。“數”字款梅瓶出土時脫底,能見內壁,為直觀地了解梅瓶成型工藝提供了條件,其在成型上采用五段四接成型工藝,梅瓶的頸、肩、腹、脛、底分段制作后,再用胎泥粘接成型(圖5)。

3.瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內凹的圓點(圖6),在燒制大器時,為防止塌底,需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點,圓點就是由此形成的。獸耳蓋罐、梅瓶、釉里紅開光花鳥罐底部均有此特征。

4.削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀,大器足底寬厚多為挖足,挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊,呈彎曲狀。大罐、梅瓶突出,底部多有旋痕。

5.大器底無釉,多數帶有粘砂痕,底部常見大小不一的釉斑,釉厚處呈鴨蛋青色。

6.大件器物內壁粘接處常不修胎,但也有修胎的(圖7)。

7.碗類底足中心往往有乳釘狀突起。

8.高足杯的杯身與杯把為泥接,杯把足端的圈足厚薄不一(圖8)。

9.子扣套合結構的蓋,采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝。“射”字款梅瓶的蓋、云龍紋獸耳蓋罐的蓋上能清晰地看見接痕。

10.器物的底部有帶火石紅的,也有不帶火石紅的。

造型、工藝上的隨意性體現在:

1.高安博物館藏6件梅瓶的蓋,除“書”字款梅瓶的不帶管柱形子扣,“數”字款梅瓶借展上海博物館待考外,余者都為管柱形子扣套合結構(圖9)。

2.“禮”“樂”字款梅瓶的口沿轉折處呈弧線彎曲,而典型元代梅瓶口沿轉折處呈直角(圖10)。

3.9件高足杯的造型上或多或少都有變形,且高度不一(圖11)。

4.2件荷葉蓋罐的高度、腹徑和蓋的大小、子扣的高度、蓋鈕的造型也不一致(圖12)。

仿品的特征:

1.受藍本的制約,仿品輪廓線顯得生硬呆板,不及真品流暢。

2.仿品的口沿和圈足過于規整生硬,如:高足杯仿品圈足足端厚薄一致,過于規整。

3.仿品多數采用液化氣窯燒造,有的為了在器底出現火石紅的效果,在器底撒上一層谷殼灰燒制,但與真品上的火石紅還是有差別的;而且仿品的粘砂集合板結,分布不自然。

4.仿品有意突出某些特征,但是太強烈,看上去不自然。如有的大器為強調分段成型工藝,器物的接縫太突出,過于生硬;碗類底部的乳突過分強烈

 
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